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剧情简介,一纸婚约

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在这个寒假,银幕上最热卖的电影当属票房40亿的《流量地球》。而在网络上最出圈的却是去年上映的一部老片《一纸婚约》。

相梓导演的作品《再见南屏晚钟》入围2019年柏林电影节全景单元。据柏林电影节官方介绍,这部由南吉、娜仁花主演的电影讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起,她的家庭避难所就成了礼教的束缚。

导演: 相梓
编剧: 相梓
主演: 南吉 / 娜仁花 / 吴任远 / 李泽宇
类型: 剧情 / 同性 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆 / 西班牙
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-02-11(柏林电影节)
片长: 107分钟
又名: A Dog Barking at the Moon
IMDb链接:

凤凰网娱乐讯 德国当地时间2月15日,就在第69 届柏林电影节颁发金熊奖、银熊奖的前一天,主办单位先行颁发专门替LGBT 议题所设立的“泰迪熊奖”(Teddy Award)。华语影片《再见南屏晚钟》获得评委会特别奖。凤凰网娱乐专访了本片的导演相梓、主演南吉,听她们分享影片拍摄的幕后故事与心得。

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主要演员:南吉/娜仁花/吴任远/李泽宇/明星

再见 南屏晚钟的剧情简介 · · · · · ·

相梓导演的作品《再见 南屏晚钟》入围2019年柏林电影节全景单元。据柏林电影节官方介绍,这部由南吉、娜仁花主演的电影讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起,她的家庭避难所就成了礼教的束缚。

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短评:导演的Q&A环节太圈粉了。希望能拿泰迪熊奖。

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虽然影片的预算有限,送审过程也颇为曲折,但相梓还是很珍惜这次的作品和能够拿到的奖项,她表示自己未来仍将回到国内拍摄作品,“中国文化是我的根,我更关注中国人的生活,因为我本身就是中国人。我想反映的是中国的社会问题,我觉得作为一个电影人,不能光顾着挣钱,也应该反映社会问题,就是有责任在的。”

这部电影在上映首日,票房只有26万,可谓毫无水花。如今被热议,完全是因为翟天临在北京电影学院学术不端事件的影响。

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而演员南吉的柏林之行同样收获良多,和娜仁花的合作不仅帮助自己在表演上更加精进,王景春咏梅等老戏骨问鼎银熊影帝影后更是带给她很大的信心:“有那么多好演员在落寞中执着坚守,我更没有放弃的理由!”

《一纸婚约》的导演和男主角是电影学院的院长“张辉”,女主角是他的学生兼妻子“刘熙阳”,题材还是忘年恋。

在这里不妨有人疑惑明星到底是谁,有些人会有猜测是那个大明星还需要隐藏名字,其实不然,这位演员就叫明星。

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导演相梓:中国文化是我的根,要有电影人的责任

虽然主角不出名,但是为了捧娇妻,张辉请来了强大的配角阵容。张一山、杨紫、关晓彤三位北电学霸已经很有话题,还有赵军这样两次获得“金鸡奖最佳男配角”的实力派保驾护航。

此次柏林电影节期间,各位主演也将亲赴现场,和数位电影人共襄盛会。就让我们一同期待《再见南屏晚钟》在柏林电影节上大放异彩,也期待着本部电影快速能进入中国市场,让各位能快速欣赏到这种文艺清新电影类型的另外一种拍摄角度。

凤凰网娱乐:最初为什么想找娜仁花老师来演电影中母亲这个角色?

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相梓:首先我们是通过朋友把剧本递给娜仁花老师,娜仁花老师读了剧本之后她对这个人物非常感兴趣,因为这个人物的层次还比较复杂吧。相当于情绪起落也算比较大的,我想对于任何一个演员来讲,遇到一个有挑战性的角色,她们都会想来演,我觉得这也就是剧本会吸引到娜仁花老师的地方吧。后来我们就见面聊了一下,在娜老师家附近,因为我也很喜欢娜老师的戏,包括她也演过《湘女萧萧》和《黑骏马》等,都是谢飞导演的戏。我看过她《乳燕飞》的片段,演的是一个少女体操运动员的故事。而且娜老师,她这么多年从事表演艺术,功底是很深厚的,所以我也非常的信任她,和娜老师见面我们一聊,我知道她是一个很真诚的人。我对演员的选择的话,首先要是一个很真诚很真实的人,然后是演技非常好的演员。

而《一纸婚约》中最顶级的明星,却是饰演刘熙阳母亲的“娜仁花”。在最近的柏林国际电影节上,她主演的电影《再见,南屏晚钟》入围了全景单元。

凤凰网娱乐:电影当中有很浓重的设计感,比如像舞台剧,为什么会做出这种设计?

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相梓:我是用一个非现实主义的手法,拍了一个现实主义题材的作品。因为这个现实主义的题材,如果再用现实主义的手法去拍的话,我个人觉得可能不符合我的风格,我不想贴的那么近去看这个人物。我想拉开一定的距离,这就是为什么会用大景别,固定机位,长镜头。就是用一种带有距离感的疏离的状态,去观察这些人物。为什么会用剧院的这种形式?就是因为在这个过程中打破电影的节奏,然后给观众一个喘息的机会,让他们会反思一下自身,我受布努埃尔的影响还蛮大的,我很喜欢他的一个片叫《资产阶级的审慎魅力》,还是有他的风格在里面,就是想要打破这种东西,不想要拍一个沉浸式的电影。我可能不会想要观众,说哭就哭,说笑就笑。投入其中完全忘我,那样的话就很好莱坞了,我不太喜欢好莱坞这种风格和套路。这个片子拍出来主要是引发人思考的,我也不想给一个标准答案,或者说我也不想把我的想法去强加给别人,去说教别人。我不想这样做,其实我觉得这个电影的留白很多,结尾也是开放式的,就是希望观众都会有自己的想法和自己的考量,是这样的。

在首映后,媒体给了这部电影经久不息的掌声,最终获得评委会特别奖,同时《再见,南屏晚钟》还作为唯一的华语片入围了最佳长片处女作提名。

凤凰网娱乐:当初在写剧本的时候,会有受《喜宴》的一些启发吗?

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相梓:那天首映也有人问我是不是喜欢李安,或者有没有受《喜宴》的影响。但是当时我回答的是,我确实喜欢李安导演,因为他是我非常喜欢的一位导演,但是你说这个片子跟《喜宴》一样吗?我觉得即使我同意,李安导演也不会同意的。就是他可能在某些话题上有近似,但表达的方式不一样,而且这两个电影不能相提并论的,人家是前辈,我是晚辈,不能跟人家去比较。然后前辈有前辈的风格,晚辈有晚辈的路数,所以就是不太一样。

很多人不知道的是,蜚声国际的娜仁花其实是童星出道。

凤凰网娱乐:当时写剧本的时候,会代入一点自己的经历吗?

1962年11月,她出生于内蒙锡林浩特市。14岁那年,还在上初一的娜仁花就出落的可爱灵动,被电影《战地黄花》剧组看中,以童星身份入行。爱上表演的她,在两年后考入了市歌舞团担任舞蹈演员。

相梓:有啊,比如我的老公就是外国人,和电影中的筱萸近似。 因为首部片子的话,肯定要写一个和自己生活比较近的,你才能驾驭的轻松自如。如果说第一部片子写一个离自己生活十万八千里的东西的话,你可能很难去把他讲的特别圆润,这就是为什么我也会把自己的生活经历放进去。

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凤凰网娱乐:处女作的话,一开始就加入了这么多元素和主题,不觉得有点多吗?

对电影念念不忘的娜仁花,在20岁那年考入了北京电影学院表演系本科班,毕业后留校当老师,并被公派赴英国进修,攻读语言文学及电影表演专业。

相梓:我没觉得,我觉得它其实是顺理成章的一个故事,你想这个父亲和母亲在一起80年代,然后父亲第一次出轨是在90年代,父亲第二次出轨是在2014年左右。那整个脉络,其实他是自然而然在演变的。你在讲故事的过程中会发现,80年代的人对这个事情是这个看法,90年代的人,对同一个事情是另外一个态度。到了现在,我们这一代人,对同一个事情会有不同的看法。就是已经有一个很大的变化了。这个很大的变化是自然而然发生的,不是我可以揉进去的。

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凤凰网娱乐:当时为什么想选《南屏晚钟》作为贯穿整个片子的主题?以及为什么要选这首歌?

在留学期间,非常有想法的娜仁花利用寒假时间回国拍摄了一部纪录片《自然与人》,并考上了英国电影学院,成为导演专业的研究生。因为学业优秀,还获得了李嘉诚基金会奖学金。

相梓:因为这个南屏晚钟是真实存在在杭州的,然后它跟佛教有一定的渊源,就是说这个钟声一敲响就打破人的我执。当你执着在一个可能不幸福或者不对的东西的时候,这个钟声一响就把你这个梦给惊醒了,你所做的这个梦,可能就是一个自欺欺人的梦。那你这个梦惊醒了之后怎么办,所有的人的做法都会不一样。我喜欢《南屏晚钟》这首歌是因为我觉得他的词写的非常的美。包括它也有一定的隐喻在里面,会贯穿这个片子的始终吧。这就是为什么我会选择它。

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凤凰网娱乐:电影的预算应该很紧张,在拍摄的时候遇到了什么困难,怎么尽量节省开支?

借助英国电影学院的平台,娜仁花为英国多家电视公司,甚至包括BBC拍摄了中国历史文化的纪录片,如《秦始皇》、《长城的秘密》、《三峡大坝》、《中国导演张艺谋》以及反映内蒙古牧民生活状态的《游牧人》等,向海外介绍了中国文化。

相梓:因为我本身就是写剧本的嘛,编剧,导演,又是剪辑师,就省了很大一笔钱了。我先生他是制片然后又是摄影,所以也省了一笔钱。我们两个就干了大部分,花大头钱的地方已经被我们两个都包圆了,就不用在这方面花太多钱了。包括他本人也是西班牙摄影协会的成员,他的功底也在。所以我也没想说请别的摄影师,最艰难的可能就是怀孕四个月拍这个戏吧,比较辛苦,其他的问题倒没什么。

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凤凰网娱乐:那天首映之后你有说,这个片子如果国内可以上传资源的话,能让更多观众看到,你是不会介意的,当时为什么会有这样的想法?

除了学历过硬,娜仁花的表演经历也非常惊艳。25岁那年,在谢飞导演的《湘女萧萧》中出演了“童养媳”,凭借烂漫热情的演绎,提名了金鸡奖最佳女主角。

相梓:我当然希望国内能够公映,这是肯定的。因为在剧院里看,和在电脑上看完全是不同的体验。对于声音来讲的话,它也是一个更好的提升,你的观影效果会更好,但是那没办法,如果不能公映的话,那大家肯定会找资源的,如果人家想看的话,我也不会介意说人家是从哪个渠道去看。我当然是支持大家去电影院去看其他导演的电影,包括我自己的电影如果能公映的话,电影院肯定是最好的观影渠道。

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凤凰网娱乐:这次获得柏林奖项的认可,是什么心情和感受?

因为是蒙古族,娜仁花还出演了很多富有自己民族特色的电影,如与谢飞导演二度合作的《黑骏马》;

相梓:我觉得还是挺开心的,因为这个也是出乎我意料的。因为我觉得我的剪辑手法和剧本的创作确实不太好理解,因为我用的是互文的手法在写这个剧本,所以它的层次非常的多,一个压着一个的。就好像是一个蔷薇架子,上面爬满了花。每个枝蔓都互相压着,互相勾连着。如果你单独的去看一个东西,它是不成立的。你必须所有东西串连起来去看,包括他们刚回到家的时候,本杰明会拿手去摸这个佛前供奉的花,看它到底是真是假。到最后黄筱萸在插花的时候,是真花。那其实暗含的意思就是,这个家在他母亲控制下的时候,摆放的是假的鲜花。因为他母亲的生命力是假的,她把自己全部都包起来,没有展现出自己的真实身份。女儿就比较真实,也渴望她母亲能够真诚的去面对她所处的环境,这些都是埋的很深的一些点,看一遍两遍不一定能发现。

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凤凰网娱乐:你在拍电影之余,还进行很多文学创作,你电影中的文学性是否也与这个有关?

她的第一部电视剧《静静的艾敏河》,也是根据蒙古族女作家萨仁托娅的同名小说改编,在剧中她扮演一位抚养了3000个孤儿的蒙古族母亲;

相梓:跟这个有影响,因为我非常喜欢古代文学和古代绘画。所以这也就是为什么说,景别这么大,很少去贴近距离,我们都会受到亚洲摄影风格包括古代绘画的影响。就是不想那么贴近的去看,就是太西方式的去看,太沉浸式的,我不想离人那么近。我其实就是想稳稳静静的,疏疏离离的去看这一家人,大概是这样。

2009年,改编自电视剧《静静的艾敏河》的电影《额吉》开拍,娜仁花再次演绎同一角色“额吉”,她也因此获得华表奖优秀女演员、电影金鸡奖最佳女演员,成为双料影后。

凤凰网娱乐:这部结束之后,下一步还想创作什么类型的作品?

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相梓:也是一个跨文化背景的东西,讲的是一个50多岁的,非常负责任的中国男性形象,他虽然经历了几次失败的婚姻,但是他还在继续的寻找真爱,这种故事。听起来还蛮狗血的,但是方法会不一样吧,形式和内容会不太一样。

而在蒙古族“导演夫妻档”塞夫和麦丽丝执导的中国内地第一部数字故事片《天上草原》中,她也奉献了精湛的演技,获得上海影评人奖最佳女主角奖、少数民族题材电影电视艺术骏马奖最佳女演员奖。

凤凰网娱乐:未来发展的方向,是想回国内拍?还是在国外发展?

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相梓:我肯定是想回国内拍,中国文化是我的根,我更关注中国人的生活,因为我本身就是中国人。我想反映的是中国的社会问题,我觉得作为一个电影人,不能光顾着挣钱,也应该反映社会问题,就是有责任在的。这个戏就是在国内拍的,下一步还是关注中国父亲一辈的形象,这个片是拍的母亲一辈,下一部就是父亲一辈的。

除了演技精湛、学历超群,娜仁花因为留学经历,还协助过许多大导演。

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谢晋来英国拍摄《鸦片战争》时,娜仁花就受邀担纲《鸦片战争》的副导演,专门负责外籍演员的戏份,看来娜仁花真的很优秀了。

主演南吉:好演员在落寞中执着坚守,会鞭策自己要坚持

凤凰网娱乐:最初导演是如何找到你出演这部影片的?看到这个剧本的时候有什么感受?

南吉:我是通过见组的形式与导演见面的,之前并不认识。看到剧本后第一时间给导演写了一封信,因为非常兴奋,遇到难得自己喜欢的角色,大概一周后就去参加了试戏。

凤凰网娱乐:觉得这个角色最吸引你的点在哪里?和你个人的经历有共通之处吗?

南吉:最吸引我的是影片从头到尾的主人公视角,和这个角色本身的经历、大量的内心戏、少量的台词。角色和我生活中的经历完全没有吻合性,这一点也是吸引我的原因,因为她离我很远,我要和她合二为一,接近她的过程有些困难,但与她经历这个故事会让我成长,让我多一个视角去看待事物。

凤凰网娱乐:在拍摄的时候有哪一场戏印象最深刻,或者最有感触?

南吉:电影的开场,生产房的戏。因为我没有生过孩子,戏里要表现相对平静的刨腹产,导演在现场和我说了很多细腻的经验感受,加上我自己的理解和现场的真实体验感结合,我就在黄筱萸的生命中特别真实的与她经历了那一幕,现在想起来也是非常深刻。因为那场戏要求表演层次很多,(但因为后期剪辑的原因没有完全展现给观众稍有遗憾)但作为演员,已经和角色全身心的经历了那一刻,很是满足。

凤凰网娱乐:和娜仁花老师的合作有什么收获?尤其还有很多争执的戏,如何磨合?这次柏林影帝影后也是像娜仁花老师这样的老戏骨,觉得对于年轻演员有哪些启示?

南吉:娜老师是我们蒙古族非常优秀的前辈,性格直率对待专业一丝不苟,我们的合作也是非常默契,没有太多的刻意磨合,可能跟我们的民族有关,也可能默契是某些演员之间特有的东西,很难说清楚。我觉得柏林电影节还是含金量非常高的,注重艺术性更关注表演本身,这次两位影帝影后都是我们中国非常优秀的演员,我也感到特别自豪!有那么多好演员在落寞中执着坚守,我更没有放弃的理由!

凤凰网娱乐:如何评价导演相梓?感觉她是一个很有性格也很执着的女生,你们两位在合作的过程中有没有发生什么难忘的事情?

南吉:导演和我们的电影一样,表面风平浪静,内心世界细腻波涛澎湃。我们第一次见面就没有疏离和陌生感,我相信这是注定的缘分,我觉得她的执着是充满智慧的。我们在拍摄过程中她怀着身孕,但是健步如飞,精力充沛,我有时常常忘记她怀孕的这件事,我想起来了就给她带一点小零食,她一边像个孩子似的大口吃着,一边又冷静的在安排现场,这一幕我印象很深刻,既让我心疼,又令我敬佩。

凤凰网娱乐:你如何理解筱萸这个角色?感觉你的表演是很冷静克制的,如何处理这种复杂人物的情绪和层次?

南吉:在电影里,黄筱萸从小到大看过的书籍,我在接拍电影前全部看过了,我觉得这样能让我更接近她的精神世界。电影的表演,本身就是以自然为基础的,既要把人物心理表现出来又不要表现太夸张,这种度的掌握对于年轻演员的确是不小的挑战。我毫无办法,只能选择忘记自己,尽可能的和黄筱萸的身心同步,有些美妙的表演瞬间不是设计出来的,是进入人物后的自然反应,那是闪光的时刻,是作为演员可遇不可求的美好时刻。

凤凰网娱乐:《再见南屏晚钟》获奖的时候是什么心情、这部电影从各种层面来说都有很勇敢的表达,对于这种类型电影的发展有着怎样的期待?

南吉:得知获奖时,我因为国内的工作原因,已经赶回北京。早上起床,看到微信上导演传来的获奖照片,那一刻感受很复杂,好像是冥冥之中会发生的时刻,又好像在做梦。我觉得听到一个天大的坏消息和一个天大的好消息,人的状态差不多,首先是不敢相信,其次是痛苦欢乐同时触礁,很难用语言去形容,也许我们终其一生追求的不过就是那短暂的几秒吧。当然我更享受通往那几秒钟其中的过程与蜕变。我希望我们的电影作品有属于自己的宿命,它像我们的一个孩子,我不想为它定义什么,顺其自然。

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