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南极之恋,都有一个新2最新足球备用网址

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吴有音:南极是人性放大镜

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文/有个少年曾经来过原创,未经允许严禁转载

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沈杰群

极低科考专家丁明虎及吴婷婷

昨天少年在写本期人物周刊赵英俊的时候,通过听赵英俊作词作曲的《不许离开我》,对这部电影《南极之恋》产生了兴趣,于是晚上去看了看,今天就和分享一下导演在这部一男一女在南极绝地求生的故事中究竟想表达什么?

吴有音,导演、作家、编剧。出版作品:《爱比死更冷》、《弑神战记》、《南极绝恋》等长篇小说。执导电影作品《白相》、《南极之恋》,2019年出版长篇小说《沙海无门》 。

两个人,75天,105个罐头,一袋米,半瓶酒,800升柴油。在南极实景拍摄的电影《南极之恋》里,导演吴有音讲了一个绝地求生的爱情故事。

刚刚过去的2017年内地电影市场,国产电影呈爆发之势,佳作频出,其中尤其以青年导演为中间力量。新锐导演地不断涌现,不断呈现电影新作、佳作,打破了知名导演对于电影市场垄断的格局,为大银幕注入新的血液。

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戏剧、文学、极致、能量,是吴有音导演受访中最常提到的关键词,他说自己生活很简单,不是在书房,就是在片场,他也没有什么别的嗜好,基本活在自己世界,执拗地追求着自己心中一根筋式的极致故事。《沙海无门》是他人间三部曲的第二部作品,完稿要出版时,他又临时撤回修改了两个月,几乎是重写,他说就是过不了心里那关。说起小说中的人物时,他滔滔不绝,但是对自己却是几近苛刻。

飞机在南极坠机,婚庆公司老板吴富春和高空物理学家荆如意幸存,这对本该“绝缘”的男女被迫滞留南极。吴富春背着腿部受伤的荆如意翻越山脉,最终找到一个储粮有限的小木屋落脚。75天,倒计时开始。

1月27日下午,在北京始建于元代的皇家粮仓中,围绕“新锐导演入行之路及其处女作”,由宸铭传媒联合后浪出版公司&拍电影网、时尚先生EsquireLive举办了线下沙龙活动《导演的诞生》第一期。活动由资深媒体人何小沁担任主持,邀请银幕新锐导演吴有音、著名电影学者尹鸿、资深制片人曹欣,共同以吴有音导演长片处女作《南极之恋》为缘起,就导演的成长经历与作品创作经历,共同探讨新导演的诞生与进阶之路。同时,现场还特邀了南极科考队成员丁明虎、吴婷婷两位嘉宾出席。

这部《南极之恋》的主创阵容其实很简单,赵又廷、杨子珊加上导演吴有音,吴有音是谁呢?可能大家不是很了解,他曾经3次到过南极,其中两次是以科考队员的身份深入南极冰雪之地,于是创作出一部小说《南极绝恋》,听书名之中带了个“绝”字,就知道男女主角之间肯定要死一个,但是吴有音作为导演改变自己的作品肯定要给观众留下悬念,于是改了片名《南极之恋》,给原著读者留下悬念,杨子珊(以下以演员名字代替剧中人物名)最后究竟有没有死掉?

采访结束的时候,吴有音导演沉思了一下说,这是《沙海无门》出版后他第一次接受采访,我有些受宠若惊,他说能够完整表达作品想法的机会不多,他愿意完整地表达一次。

《南极之恋》改编自导演吴有音创作的长篇小说《南极绝恋》。做电影导演之前,吴有音是资深广告导演,对视觉化讲故事非常熟稔;他热爱写作,创作了多部小说。此外,吴有音还有一层身份:中国南极科考队队员。

《导演的诞生》一系列活动,聚焦中国电影行业导演新锐力量,希望通过青年导演们的讲述与分享,能够为想要成为导演的年轻人提供不同的路径参考。关注导演的诞生,不仅是行业责任,也是一个探讨社会发展的重要角度。对于此,作为曾出品过徐伟导演处女作《冰河追凶》、文章大银幕处女作《陆垚知马俐》卢正雨电影处女作《绝世高手》的出品方宸铭传媒一直将致力于培养新导演;后浪出版集团致力于为广大影视爱好者提供丰富的知识,旗下拍电影网也为更多青年创作者提供沟通与交流的平台。

对不起,主创少说一个,还有一只企鹅!

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吴有音说,写小说的欲望,在第一次去南极的时候就产生了。“那时候去极地做文化建设,我就特别想写第一本中国南极题材的小说,因为我发现市场上关于南极的都是纪实小说,浪漫主义、虚构的类型非常少。于是一方面在南极体验生活,一方面为小说搜集素材。当时正好有一架智利的飞机在南极坠毁,这件事情对我的触动非常大。本质上我是个喜欢讲故事的人,所以用拍电影这种形式来表达我心里想讲的故事。”

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1、战争片的灵魂是反战

吴有音表示,在审美趋向上,他始终钟情于浪漫主义。“我从小就很喜欢维克多·雨果,小学看完了《九三年》,这本书伴随了我很长时间,我毕生都在追求这样人性光芒的、大浪漫主义的作品。”

吴有音导演及制片人曹欣

从赵又廷的装扮来说他演的就是一个土豪,这位在商场摸爬滚打很多年,眼看自己的南极婚礼的项目就要签成,公司就要上市,结果和高空物理学者一同搭载去往南极的飞机遇到风暴出了事故,看得出来,导演明白开篇的十分钟是决定电影成败的关键,于是靠大的场面来将观众带入到故事中。

林深之:您是怎么想到要写说《沙海无门》这样一个故事的?最初的灵感来自哪?

吴有音打磨《南极之恋》的过程,也颇具浪漫主义色彩。电影结尾,南极进入极夜。为了表达出在全片中比例甚小的极夜之美,吴有音当初带着《南极绝恋》小说,一个人去了零下十几摄氏度的极夜的北极,在一座小木屋里独自生活一个月,没有广播和手机信号,把小说改编成第一版剧本。

第一部在南极拍摄的故事长片

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吴有音:创作它的初心,就是觉得我身边有很多的“张三”,“他”是一个非常普通的身边的人,他们为了自己小小的家,背负着房贷,车贷,怀着对生活小小的梦想,都在想好好的过日子。我觉得这个是一个特别动人的东西。不是说每一次要拯救世界才动人,我觉得身边的这些好哥们,他们也隐忍,他们也努力,他们也付出。你问他们有多大的梦想呢?他们最多的是想家里人可以过得更好。这个是“张三”这个人物的原型,然后我就在想我给他起个什么名字,我希望他不要那么有个性,所以他就叫张三,是一个众生的名字。

“老一辈电影艺术家都是要‘下生活’,我在小说里面写的是南极的极昼,但是结尾是极夜。”吴有音对此非常执拗,极夜究竟是什么感受?或许小说中尚可用文学性自圆其说,可是电影过不了这一关。银幕上的画面和声音,不会说谎。

《南极之恋》改编自导演吴有音创作的长篇小说《南极绝恋》,讲述了一对本该“绝缘”的男女在一次意外事故后被迫滞留南极的故事。主演赵又廷、杨子姗在《致青春》之后,南极再度相遇,在极端恶劣、毫无援助的环境下,萌生出真挚的爱情。尹鸿教授谈到他对这部电影的看法的时候,提到“这是一部用感情来温暖冰冷世界的电影。”

赵又廷是个在商场被磨练的无情的老司机,还是在这场事故中秉持了人性,在飞机沉下之前就下了杨子珊,在灾难面前最能体现人的好坏,像《2012世界末日》一样,在灾难面前,一些隐藏着的性格就显现出来了。男女主角在南极没有外界任何事物的干扰,对方的性格一下就了解了。

然后另外一个原因是我在写《沙海无门》的过程中,我一直在看一张图片,这个图片是《辛德勒的名单》里面的一个镜头,就是火车的车厢里面伸出来很多犹太人的手,然后辛德勒拿一根水管子,他装作是一次侮辱。跟那些德国军官开着玩笑,他拿水管子去呲那些车厢里的人,我个人非常喜欢这场戏,我喜欢这种悲悯的东西。所以我在写《沙海无门》的时候,会时不时的看一下那张图片。然后这两个有可能是创作的一个原动力。

吴有音感觉生活积累不足够,必须“下生活”,他来到北极的斯瓦尔巴群岛,在寂寞的小木屋熬剧本,在雪地上看极光、看星星。“岛上只有30多个人,几个考察站,5000多头北极熊。我开玩笑说,每天吃饭都要冒生命危险,因为在我去之前不久,刚有一个人被熊咬死了。” 在北极,吴有音曾经在走向挪威的国际食堂时,“黑暗中忽然之间感到巨大的危险”。他转头就跑,踉跄地跑回小屋,喘了半天的气,心“咚咚”跳,饿了一整天,没敢再出门。

导演吴有音,在拍电影之前,浸淫广告界多年,对视觉化讲故事非常熟稔,是一位资深的广告“老炮儿”;同时他热爱写作,创作了多部小说;此外,他还有更重要的一层身份:中国南极科考队队员。这三者因素的结合起来,成为促成他完成电影《南极之恋》的基础。

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“我要拍的是真的东西和活的电影。”吴有音拍的第一部电影《白相》,讲上海石库门里弄里的故事。当时他背着相机,花两年时间走遍上海每一处石库门,“我都能听到那个房子在跟我说话”,月光下的空屋子,满地狼藉,往昔声响却依稀余音绕梁,他瞬间被击中了,“你会对这个地方产生很深的情感,会知道电影一定是活的东西”。

吴有音导演在谈到项目缘起的时候说道“写小说的欲望在第一次去南极的时候就产生了。那时候去极地做文化建设。我就特别想写第一本中国南极题材的小说,因为我发现市场上关于南极的都是纪实小说,浪漫主义、虚构的类型非常少。于是一方面在南极体验生活,一方面在为小说搜集素材。当时正好有一架智利的飞机在的南极坠毁,这件事情对我触动非常大。本质上我是个喜欢讲故事爱文字的人,所以用拍电影这种形式来表达我心里想讲的故事。”

有部分朋友在观影之后,评价导演说:就能在南极之地拍点超越性别的善良和仗义吗?非得拍男女之爱?这就要为导演鸣不平了,因为这部电影本身就是根绝小说《南极绝恋》的爱情故事改编,其次,电影除了在叙述故事的时候,一定要介入人物的情感世界,男女主人公,孤男寡女而且又是男帅女靓的在南极极寒之地,二者相互依靠,烧完柴油不得相互取暖一下?人非草木,日久生情。

林深之:这两个人物有极大的反差性,您自己是怎么定义这两个人物的?因为我看完结局之后就感觉无限的悲凉。

而此次在南极实现“活的电影”,难度系数可想而知。在《南极之恋》首映礼现场,“吴富春”的扮演者赵又廷感慨:“第一次在南极看到海豹、企鹅,跟它们相处;第一次雪盲,第一次经历七级强风,反正每天都差点死在那儿。”

为什么会选择吴有音来执导这部大投资、大制作、大场面的冒险爱情电影,制片人曹欣首先看中的是原著小说所提供的可能性。“我一直想做与众不同的、有价值的电影。三年前,很偶然地剪辑师推荐给我一本小说《南极绝恋》看。我从小说中看到了它所传达的共通情感,而这个情感又是在非常独特的环境下诞生的。这个小说的出现,提供了这样一种可能性——爱情类型如何在电影工业上有所突破。可以说非常符合我的期待。”其次,导演的认真与执着是非常少见的。他多次南北极实地考察,对真实灾难情况极为了解,本身又是剧本创作者。导演有一个宽阔的心胸,他能够听取和接受各部门主创的意见与建议,这是完成电影非常重要的一点。

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吴有音:对,它是一个悲凉的故事。然后我觉得深沉的故事大多是很悲凉,我的愿望一直是想拍战争片。那么对我来说,什么叫战争片?我觉得战争片的本质是对于战争的思考,战争片的灵魂是反战。当我想明白我要反战,并且我要展现出我对战争的思考,那么我就要写这样一个我心目中的战争片了。我觉得人数在战争片里面是最次要的事情。我觉得他们所代表的不同的阵营,不同的价值观和世界观的碰撞,这才是最主要的事情。所以我就设定了另外的一个人叫李四,他也是一个众生。

《南极之恋》制片人曹欣说,去南极的时节如果不对,冰雪融化,景色就不好看了,而吴有音非常坚持自己的想法,认为只有在南极取景才能还原那种真实。“制片团队非常尊重导演的选择,于是我们在做了非常周密的研究、考察和绝对充分的准备之后,决定在南极进行实景拍摄。” 安全是首要问题,晕船、雪盲症等都可能发生。电影团队也做了充分准备,预案阶段,成员都已熟悉南极地貌地形,且拍摄中一旦有人受伤严重需要撤退的时候,就会有预先在乌斯环亚安排好的飞机直飞过来,送往医院快速救治。

拍摄就像是一场马拉松

剧中槽点还是有的,像冰层破裂赵又廷跌入南极冰水里,这片段看得少年缺氧,已经昏迷缓慢沉底的过程中,忽然被企鹅群水下唤醒,然后游出水面,看到这里就觉得有点扯了;赵又廷全程自带北斗导航系统,眼瞎了都能自动寻回屋子,而且身穿3级防,怎么摔都没事,可怜剧中娜姐刚出场就GG;苦苦试探追寻两个多月的南极站,竟然点背的把路线试完了才发现,而且是一个企鹅领的路!“电影是美好的”。

他代表着我们经常会遇到的那些书本里的枭雄,他们心怀着天下,他们如何如何厉害。他跟张三的这次对抗,我觉得是一种英雄主义和一个枭雄主义的对抗,是不同的世界观和价值观之间的对抗,是我们从小就感受到的那些男性力量和我们所忽视的那些淳朴力量之间的对抗。

极端环境,挑战肉体的承受底线,更冲击精神层面。“南极是人性放大镜,红尘中的法则在那里都被放大了”,而两个世俗中差异很大的人,在绝境中相依相存。吴有音用“相濡以沫,不如相忘于江湖”的正反说法,来赋予这段感情一点哲思。他想传递的爱情,是萍水相逢、患难与共的。“爱情是一个壳,背后要表达出的人性的光芒、生命的强大,才是我要说的。”

作为唯一一部在南极实地拍摄的剧情长片,在最初是否真的去南极这件事情上,主创们还是有所犹豫的。“对于制片方来说,可控是通常第一需要考虑的。我们对在南极那种没有后援的地方拍摄是有担心的。整个创作过程难度都非常大。比如怎么去南极等一系列问题。南极的冬季是不能拍电影的,去早了去晚了都不行。如果去的不对,南极冰雪融化,景色就不好看了。有音导演非常坚持自己的想法,认为只有在南极取景才能还原那种真实。制片团队非常尊重导演的选择,于是在我们做了非常周密的研究、考察和绝对充分的准备之后,决定在南极进行实景拍摄。”制片人曹欣说。

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所以你看张三,他一直在小说里被称之为一个燕雀。这部小说和所有大多数的英雄主义作品不太一样,我歌颂小小的燕雀之志,我也喜欢那些美好的妇人之仁。我一直喜欢有奇观性的故事。所以这个故事的奇观在于一只燕雀干掉了72只铁鹞子。

吴有音向往洒血溅泪的大浪漫主义的东西,向往“大格局”。对他来说,电影是一个“大众的造梦机器”,想造的梦是“宏大”的,因而他在意与之相关的所有场景。吴有音正在创作一个战争题材小说,接下来会去罗布泊体验生活。他还计划登顶珠峰。

如何在南极拍摄,对于任何一位导演来说都是困难的,尤其是对吴有音这样的电影新锐导演。他形容拍摄像一场马拉松长跑,在这样一个工业级别制作的电影面前,是不能够义气用事的。低温环境和长期在户外拍摄,对于团队的挑战非常大的。所以必须要注意团队成员的体力。导演自己在南极野外行走四五个小时是极限,所以要更加的注意剧组成员的身体情况。

少年观影全程都感觉冷,不禁抓紧了被子,建议朋友们观影的时候,穿厚一点,冷~

林深之:阅读过程,我发现一个有趣的现象,就是您的这部作品跟上部作品,都将故事背景设置在一个极端的环境下,您这样的设定是有意还是无意的?

吴有音坦言,他天生没有冒险血液,不享受冒险,只是个理性的、像机器一样精密的人,一步步实现文学梦、电影梦。

为了跑好这场马拉松,团队做了事无巨细的预案准备工作,把各种可能出现的问题都考虑进去,比如在南极雪地拍摄时发生火灾该如何应对。这种看似几乎不可能发生的事情,也不能因为概率微小而被遗漏。安全问题在预案准备中,是非常重要的一部分。制片人曹欣提到,当团队中一旦有人受伤严重需要撤退的时候,就会有预先在乌斯环亚安排好的飞机直飞过来,飞机的撤退路线,甚至包括去哪家医院快速救治都是在预案阶段就经过了深思熟虑的。并且去南极之前,团队成员会通过google earth 熟悉南极地貌地形,到现场之后,每个人都非常熟悉南极大陆。

影片还是相当浪漫的,像《大鱼海棠》中“每一个活着的人都是海里一条巨大的鱼”,影片讲出一个美丽的童话,南极的欧若拉(极光)是一条巨大的鲸鱼掀起了波浪,飞到了天上,也有人说极光是一个女孩的灵魂,这估计应在女主的身上。

吴有音:是有意的,因为我在《南极绝恋》(电影名《南极之恋》)官宣的时候,我当时不敢说,我这个小小的野心,我要写一个三部曲,这是第二部,现在我觉得我敢说了。因为《南极绝恋》是我对爱情的理解,我心目中的爱情就是那么纯真的,带着一点童话色彩,带着悲怆的意味。而《沙海无门》是我的友情,这三部曲会是一个爱情亲情和友情的三部曲,这是人类最本质的情感。

提到拍摄安全问题的时候,南极科考队成员、上海第十医院主治医师吴婷婷讲述了她的看法:“南极科考站需要接待40人这么大队伍,确实会有很多问题。去南极科考,安全一直是很大的问题。从路程上。首先一行四十人要穿越众所周知的魔鬼西风带,穿越这个地方,是否有人会因为晕船等问题产生严重不适应,这都是需要考虑的。到了南极,各种千辛万苦,包括有人产生雪盲症等等,这些果然也都在剧组成员身上发生了。”

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林深之:所以第三部就是亲情。

提到摄制组去南极拍摄的影响时,中国气象局极地气象研究室主任丁明虎给出了他不同寻常的看法:《南极之恋》是人类历史上首部去南极实地取景拍摄的故事长片,但这也意味着,摄制组必须在拍摄时十分注意环保等问题,一旦有不合规的行为,留下什么,那么所有成员国都知道是中国人做的,在你之前没有人做过这件事。在来年的南极条约协商国会议上会进行通报,这其实是很大风险的。但是《南极之恋》剧组的专业性非常值得称赞,在环保方便做得很极致,也得到了其他国家科考站的欢迎。“

吴有音:是的,是一个亲情的讲述。《沙海无门》反映的是友谊。你会发现往往那些最伟大的友谊,它不存在于朋友之间,那些最伟大的友谊往往存在于宿敌和天敌之间。这两个人回到你刚刚那个问题,他们的设定其实不是说设定上反差很大,一个是心怀天下,一个只有五亩薄田的小梦想,一个鸿鹄一个燕雀,一个泰山,一个鸿毛,这只是最初的设定。这个小说更在意的是这两个人各自的成长。李四是一个从大往小长的过程,在这个故事里,他最后为什么要带着一百个铁鹞子去追张三,他为什么要去追他?他这样一个已经得了肃州沙洲的一个枭雄,他那么在意一张小小的地图吗?

制片人曹欣提到,在南极,除了要打精确的有准备的仗,团队之间的配合与帮助是不可或缺的。“在寒冷极端环境下,可能部门的界限并不是那么明确,因为有困难需要大家一起帮忙。各个组都要求人员数量最低配置。但是我们还是带了一位厨师去南极,因为在长城站的团队都是轮流做饭的,突然多了40个人,增加的后勤工作量必须要专业的人来完成了。包括设备这一块,分到每个部门的所携带的器材也是尽量轻量、少量化。给声音部门安排的是两大箱设备,不过我们声音富康老师对声音的要求非常高,他后来悄悄带了八箱设备到南极。但是当成片出来,声音真的是非常棒!”

李四追张三最大的动机是他很孤独,他只有这么一个舌头被他割掉的朋友,他非常的孤独。这恰恰是一个枭雄变成一个凡人的过程。我们在这本小说里面拥抱这种平凡,我们在这本小说里面讴歌所有的这些最最本质的人性。当他终于从一个神变成一个人的时候,我觉得这才是我想表达的。我觉得李四身上最后他的慌乱、他的惶恐,他连夜去追逐张三,甚至把他的大军抛在身后,我觉得这一刻他像个人了,他有人味了。所以这个人从大往小长,这个“小”,才是我眼里的成长。反过来,张三他是从小往大长,在一开始他有可能是个夜半在城墙下挖着地洞的小老鼠,但是宿命的是他在结尾,血淋淋地死在这座城的城头上,死在朝阳里。

“我们的摄影指导是资深摄影师黎耀辉先生,他是个非常严肃认真的资深电影人。我喜欢用炮组或者摇臂,这通常需要七八个人来设置,避免使用斯坦尼康和摇晃镜头。然而我们在南极剧组成员最多不能超过四十位,这给摄影指导出了很大的难题。后来我们摄影指导竟然自己做了一个适用于南极拍摄的炮组,这太令人称绝了。”吴有音导演谈到与摄影师黎耀辉先生的合作。

那么他是一个从人往神长的过程,他们都各自为了他们心中的友情,心中对人间的这份情,完成了各自的成长。所以我在卷首写天下张三长河李四,刍狗一念鸿毛泰山。

新导演的进阶之路

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新导演该如何选择自己的第一部片子。尹鸿老师认为,首先热爱你所表达的是最重要的,这背后是与创作者的想法、价值观的匹配和一致。其次,创作过程是一个情感产生的过程,是一个向所表达的东西投入心血和注入情感的过程。处女作往往非常多的导演个人经历,这是通常惯有的。

林深之:您自己创作这部作品的时候,从筹备到完成,一共花了多少时间?

同时,他还提到,年轻人遇到一个好的制片人是非常重要的,不能过分自以为是,也不能过于不自信。对自己要信任。对于周围比自己有话语权的人的要求,需要学会审视和拒绝。要有对自我的判断,还要扛得住外界对自己的压力。青年导演要拍自己想拍的电影,而不是去迎合观众的电影。在目前电影市场里,票房处于5-15亿的电影是特别缺的。好的商业片与好的文艺片的界限要被打破,互相融合,这非常难。这得需要导演有文艺片的情怀和驾驭商业片的能力,《南极之恋》这部电影给了我们很好的例子。

吴有音:我查阅北宋宋史、西夏史,大约花了半年的时间,阅读看书做笔记,然后分类。我是在2018年6月份写完的。 但是我写完了之后又发现,它不是我想要的样子。原来的结尾没有那么的悲壮,原来的结尾是张三跟守军和所有的舞姬一起对抗西夏大军的攻城。我6月写完之后,我读起来我就觉得还不够极致。因为我要的都是非常极致的故事。所以你看极致的故事有个特征,它的人不会太多。因为它的能量都集中在几个点上,再集中的爆发。

站在制片人角度,曹欣认为:“对于新导演来说,我首先要看的是他创作的剧本。剧本不需要特别完整,但是需要闪光点。你要有所表达,才有价值。年轻导演有时候会在专注上出问题,如果他一下子给我好几个剧本,我会建议他专注做一个。机会在于你做的够不够,好不好。其实现在主流电影公司的大门都是打开的。如果所有的电影公司都拒绝你的剧本,那你就需要再重新审视自己的剧本。投资大小,其实也不是核心问题,关键在于你的东西能不能匹配应有的投资。”

那么我要一个更极致的故事,所以我从6月份开始就是我想改一下结尾,然后改到8月份的时候,发现我已经有半本书已经重写了,但是废稿其实很多地方写的比成稿还要好。我为了要这份极致,我愿意付出这样的代价。失去更多的已经写好的我觉得挺好的东西,而要追求我一根筋想要的那种极致。

吴有音导演为大家分享了为《南极之恋》找钱的过程,同时也说出了他对新导演建议。“找钱的过程对我来说,是漫长和荒诞的。在遇到曹老师之前的时候,一直没有遇到懂我剧本的人,我其实有点灰心。当时我遇到的挫折比较多,老曹问我预算是多少。我觉得以文艺些、保险些的方式来拍,所以提出是两三千万吧。曹老师跟我说这个电影要往商业上做,而不仅仅是简单的爱情故事。最后定的是1亿预算。而在最开始,我会把很贵的,比如动物企鹅之类的需要特效制作的在剧本阶段拿掉。但是后来遇到好制片人,剧本里好的东西就展露出来了。制片人在各个方面都对我有非常大的影响。”通过这个幕后故事的讲述,他强调了一个优秀的制片人对于新导演作品所起到的重要作品。一位新导演能出好作品,一定要得益于背后工作人员们。

林深之:我觉得这是一个创作者对自己作品负责任的表现,可以牺牲很多时间,可以废掉很多内容,只追求作品要自己满意。

活动最后,吴有因导演寄语年轻创作者们,他希望所有踏上这条不太好走的电影之路的创作者,要智慧的前行,并且尊重你的团队,心怀宽广,虚心的接受其他剧组成员的建议。足够的才华、足够的坚持、足够的真诚,不问前路,但行好事,导演之路才会走的更有意义与收获。

吴有音:对,当时大家看完,都觉得挺好的,导演你折腾什么劲,然后我就说还需要时间,后来那两个月我觉得非常辛苦,因为小说拼到最后,我觉得拼的是心力和体力。但改完《沙海无门》后,我还是很幸运很满足的,因为稿子一交出去,大家就给了我非常高的评价。而且我一直希望我的每一部作品它要比前面一部更好,这是个很朴实的愿望。希望每一部小说都是在一个更大的对世界的思考上面,敞开的一个更奇观的故事,用更小的人物展现更大的力量。

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2、我用最传统的方式创作

林深之:您创作《南极绝恋》时曾多次加入中国南极科考队进行学习,这部《沙海无门》也找了好多史料,还亲自去了敦煌体验,这是不是也跟您的创作习惯有关?

吴有音:有关,因为我很赞叹老一辈的,无论是作家还是电影工作者,他们有一个词叫“下生活”。现在已经没有人“下生活”了,或者现在大家不太重视“下生活”,因为现在有网络,你查一下什么都有了,我还是比较在意“下生活”,因为网路只能给到你信心。但是“下生活”可以给到你感知,这是不一样的。

林深之:有些作家属于体验派,有些作家则可能更多的会依靠想象力,您自己是怎么看这两种不同的创作方式?

吴有音:我觉得我都有。首先我在故事的整个的构架和人物的设定上,我完全是幻想的。但是我在一个故事丰富的细节上面,我需要有感知,要有细节在。那我会比较偏向于古典戏剧这一路,我会同时在意它的文学性和它的戏剧性。因为有些作家只在意文学性,不在意戏剧性,有些编剧是只在意戏剧性,不只在意文学性,文学性和戏剧性,这两块我都很在意。

我18年的时候,小说即将完稿之前,我进入小说里的莫贺延碛荒漠,然后徒步了四天四夜。一百多公里,然后每天晚上帐篷就搭在戈壁里面,睡在戈壁,也不刷牙也不洗脸,那么我有这个感知,我是知道中午是怎么样的炎热,晚上是怎么样的寒冷。

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今年小说写完,我又参加了越野。宿命的是什么呢?去年的这一路走,是从东往西走,就是小说中张三前面的那四百里。张三西归的四百里是什么?是自救,救自己。今年我们调整方向,从西往东走,是小说中张三后面东归的四百里,西去的四百里,他只为了自己,他的人是收着的,他是保护自己;东归的这四百里他人是打开的,他是豁出去的,这是张三的成长,然后我这两年正好就跟小说里的人一样,走了这么一遭。我觉得挺好的。为什么今年我要再走一下?是因为我要把小说改成剧本。因为电影是靠镜头语言来讲故事,小说是靠文学笔触来讲故事。最后我回到敦煌,还去拜访了敦煌研究院里面的老学者,问一些关于史学上的问题。然后我觉得整个创作过程,至少我觉得是认真的。我用最传统的方式创作。

林深之:那您在这个过程中,有没有说遇到什么特别比较难或者瓶颈的时候?

吴有音:当然有,就会有很多次在小说的创作中遇到那种绝望,就想不写了,就换个题材吧。有时候我都编不下去了,我都在想,有可能以我的智商,我没有办法圆过来了。但是我在设定这些考验的时候,我从来没有想过怎么办,我总觉得我可以完成。可是每次当设定完那些高难度的动作的时候,我又会发现自己完不成,这个时候就很绝望。但是我也不愿意退而求其次,然后就会卡在那里,这个过程是很痛苦的。这是一场自己和自己的一场战争。

林深之:这好像是每个创作者都会遇到的一个过程。

吴有音:对,其实每一个创作者最后搏斗的都是自己,都是自己审美的极限。自己人物把握的极限,自己叙事能力的极限,自己结构的极限,面对的都是这些极限。

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3、全世界没有人在南极拍过电影

林深之:您刚刚说您大部分时间是在写作,同时也是导演还是编剧,您自己是怎么平衡这三种工作的?

吴有音:其实无论是我作为导演,还是作为编剧,或者作为一个作家,这三个工种对我来说是一件事儿,这个事儿就是叫人性。但是导演的工作当然丰富多彩一点,因为导演是一个和人打交道的过程,编剧和作家,他是一个和自己打交道的过程,一个是向外的,一个是向内的。

《沙海无门》是我的第三部电影。那么从《爱比死更冷》到《南极绝恋》(电影名《南极之恋》)到《沙海无门》。每一部电影我都是原著、编剧加导演,这是我的特征,我一定要从文学性上,在原著上面,找到自己的发力点,然后我才会去做这个东西。

林深之:您是先做导演还是先开始爱上写作的?

吴有音:我是先热爱上写东西,因为我很小就自己写东西了,我读书的时候就自己写了一些小说,后来我的第一份工作就是做广告导演。等于在我的整个成长过程中,我没有做过别的事情,我只会一样工作就是做导演。

林深之:但是我觉得能在这一件事上做好也挺不容易的,我觉得您就属于做得非常好的那种人。

吴有音:谢谢,我是一直在研究影像和深化艺术,然后从99年入行,到2003年开始自己作为导演,一直在导演的这条路上摸索。然后我的生活也很简单,我是皈依的三宝弟子,终身戒酒,也没有太多会花精力的应酬,我的生活基本上只有两件事构成,一个事儿是我在书房里查各种资料、阅读写作,一个事儿就是我在片场里拍片子,在后期机房剪。我的生活基本上就是由这两块构成的。

我是个活在自己世界里的人,因为我觉得到现在为止的作品还是太少了,远远没有达到我要的那个要求。我渴望在文学上能够写出像维克多·雨果《九三年》这样伟大的作品,我也希望能够在电影上拍出像黑泽明的《德尔苏·乌扎拉》这样伟大的作品。所以我觉得时间是我最大的敌人,我没有时间,我时间非常紧。

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林深之:看得出来,您无论是当导演还是写小说都是非常热爱的,那您的成长中有没有遇到过什么挫折?都是怎么克服的?

吴有音:挫折当然也遇到过。拍广告,我遇到过很多挫折,拍电影,我也遇到过很多挫折。如果遇到的话,我觉得我基本上只有忍耐,因为忍耐会给你更大的力量。2013年的时候,我拍第一部电影《白相》,这个时候我遇到过很多困境和挫折,我一直在忍耐,但是熬过去之后,到了《南极》,你就会发现这些苦涩,会变成一个很好的能量。制作《南极》的时候也很难,它还要在南极拍,全世界没有人在南极拍过电影,那时我就非常感谢《白相》,它给我的能量是巨大的。

林深之:我觉得这种影响可能就是激励您进步的一个很关键的地方。

吴有音:对,每一部电影它给你的能量都是不一样。《南极绝恋》给我的能量是什么呢?我觉得是不甘,是我要的那些东西最后没有完成,是我对于人物对于制作更高的要求,最后当《南极绝恋》这四个字被改成了《南极之恋》,我觉得这个故事失去了它原有的死生苍茫感。然后微博上比较多的一句评论是:看名字以为是个烂片,看完以后觉得欠了一张电影票。

但是这个不甘它又会让你思考,所以不甘就成为了《沙海无门》当中最大的能量。而《沙海无门》拍完之后,它又会给我什么能力?我不知道,但他一定会给我非常惨烈的东西。因为这部电影非常的难拍,但是这个东西有可能就是我下一部电影的能量。

林深之:我觉得您也是在不断的挑战自我。

吴有音:对,是的,我觉得无论是作家还是导演,这是一个非常虐的工作,因为你知道自己面对自己的那种痛苦,所以我觉得作家和导演首先它是一个痛苦的局面,其次它是在最大的痛苦里面找到最大幸福的去面对。

林深之:大部分可能是痛苦的,有一小部分很幸福,就会觉得很值得。

吴有音:对。有人劝诫我要接地气,我赞同。但我觉得,有些所谓的“接地气”,像是鸡在地上啄米,我觉得我的作品要像雄鹰飞在蓝天上。我觉得我所有的作品,第一是充满了浪漫主义,第二是充满了英雄主义。

林深之:虽然您说自己不在乎接不接地气,但是聊到现在,我发现您其实是一个对世界充满悲悯充满爱的一个人,我觉得这是一个创作者应该有的状态。

吴有音:是的,因为我创作有一个宗旨,这个宗旨说出来其实挺可笑的,就是我只写真善美的故事。我在《南极绝恋》的后记里面写过一段话,说我只写真善美的故事。这是我的傲骨,这也是我的气节,这是吴有音作品的特征,这是我很坚持的东西。无论是写作还是拍电影,我的目的是唤醒人性中的那些最真善美的东西。我的目的是要让那些人性的光芒出来,这是我的目的。我不在意那种丑恶的阴暗的颓废的,世界多糟糕人生多灰暗。

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4、给予演员最大的宽容度

林深之:《沙海无门》也即将要改编成电影,现在进展到什么程度了?可以透露一下吗?

吴有音:已经建组了,剧本二稿也完成了。因为我这部电影的制作难度非常高,《沙海无门》是一部非常难拍的电影,它需要很长的时间做筹备,我估计到明年开机。

林深之:您现在已经推出小说本了,但是文学读本和影视语言的转换中,有时候会不会要面临一个割舍的问题?

吴有音:我自己不存在这样的问题,因为很多的文学作家他不太懂戏剧,我是兼顾戏剧和文学的。从《白相》开始,我每一部电影它们都有一个特征,就是剧本跟小说高度一致。高度一致,是我的特征。因为戏剧是独立于文学的,它有很多的技术环节在里面的,但文学更多的是对自身的无限的挖掘,而戏剧是在非常成熟的理论体系里面不断的探索。所以这个其实是一个综合考量的东西,我都很喜欢。

林深之:您属于片场型导演吗?

吴有音:不属于,但是我具备现场随时发挥的能力,同时我也不依赖现场,我更依赖的是前期扎实的筹备,我在现场更多的是执行,只有一点我在现场是会给予最大的宽容度,就是演员的表演,演员的表演是单独的一个艺术门类,它不能用过于强硬的东西去左右它。那么我在现场所有的灵感和可能性都会留给演员的表演。

林深之:您有没有遇到哪位演员,不用你细说,一下子就能心领神会?

吴有音:我觉得是赵又廷同志,他非常的努力,他跟我一样是一个做事非常认真的人,然后他会想很多在人物的动机上非常深层次的东西。有些时候他在现场问我的问题,会把我问住。我很赞叹赵又廷的认真。子珊也很棒,就是她自身也很认真,她会把人物吃得非常的透,然后我们三个凑在一起,真的是一个互相激发的过程。跟《南极》的两位演员合作是没有什么遗憾的,回忆起来非常的幸福,非常的满足,然后也感到非常的荣幸。

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林深之:您在演员合作的过程中会不会要求他们说提前去阅读原著,或者是做一些功课?

吴有音:我不仅对演员,我对所有的剧组里的技术主创都有要求,《沙海无门》基本上都要先读小说,再读剧本。 然后在拍摄的时候,我们的剧组一般来说,很多主创都能把场号背出来,我们都是直接报场号沟通。

林深之:除了正在筹备的《沙海无门》,您未来还有什么别的计划可以跟给我们分享的吗?

吴有音:我手上在写一部新的小说,这部小说会比我的第三部曲,亲情的那部先出来。是关于科幻的故事,会拍成电影,而且它会用到很复杂的特效,我喜欢特效,特效是我想象力的翅膀。《南极》里面那些风雪都是特效做的,我对于特效的要求是看不出来有特效痕迹。所以今年会先争取把这本小说完成推出。

林深之:听您这样一说,我已经开始期待了。谢谢导演,今天听到这么多分享,非常荣幸。

吴有音:我也很荣幸,因为我知道你也是作家,这次我也非常荣幸能够交流分享。

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